細細梳理，就會發現明清家具在裝飾工藝上繁且精。描金、填漆、戧金、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌等每一項工藝背后藏著許多的規矩和講究。從何而來？又如何變化？從本期開始，與大家一起穿越歷史時空，尋找我們的“過去”，感受這些工藝中豐富多彩的物質與精神世界。
《明 黑漆嵌硬螺鈿花鳥羅漢床》，為故宮博物院收藏，具有極高的藝術價值和歷史價值
螺鈿，寄托了古人一份美的寄托。
《集韻》曰：“鈿，以寶飾物”。螺鈿是用螺殼與海貝，磨制成人物、花鳥、幾何圖形或文字等薄片，根據紋樣圖形需要而鑲嵌在器物表面的裝飾工藝。
螺鈿鑲嵌最早是用于商代的漆器裝飾之中。唐宋及以后各代，是螺鈿鑲嵌發展的盛世。特別一提的是，唐代統治階級和知識分子，思想大都比較開明，支持手工業技術做大做強，從而使得螺鈿鑲嵌在這個時期無論是式樣、手法、風格等，都已達到相當成熟的地步。這在唐代詩人白居易的《素屏謠》中便可窺見一二：“爾不見當今甲第與王宮，織成步障銀屏風，綴珠陷鈿帖云母，五金七寶相玲瓏。”詩句間體現的正是當時螺鈿制器的華貴氣象。不僅如此，螺鈿鑲嵌還廣泛發展至家具、樂器、屏風、盒匣以及有關的工藝品上。
《明 萬歷款黑漆嵌螺鈿云龍紋平頭案》為稀見之物，甚為珍貴
明清時期，傳統家具制造達到了藝術高峰，五彩斑斕、晶瑩刷透的螺鈿美質，為家具在人文的意韻之外，平添了不少美學魅力。光彩奪目的螺鈿家具象征當時宮廷美學的文化品位。明代黃成《髹飾錄》中載：“螺鈿……百般文圖，點、抹、鉤、條，總以精細密致如畫為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。”
螺鈿一般用于質地細密、厚重結實的硬木家具上，如黃花梨、紫檀、鐵力木、雞翅木、櫸木等。木質的溫潤性，平衡了螺鈿的艷麗華美；木材的獨特紋理，應和了螺鈿的絢麗色感，螺鈿的鑲嵌裝飾與傳統家具相應成趣，形成含蓄柔和、自然舒展的視覺美。
《清中期 黑漆嵌螺鈿山水人物方盒》，為王世襄舊藏藏品。此盒久經歷史輾轉，細處的部分漆皮已剝落，但工藝之考究制作之精美不言而喻
而在工藝上，螺鈿鑲嵌又可分為厚螺鈿鑲嵌和薄螺鈿鑲嵌。厚螺鈿鑲嵌又稱“硬嵌螺鈿”，取材于色彩不太濃艷的老蚌、王珧、硨磲等貝殼，其厚度通常有0.5-2毫米，并且采用在漆坯或木地上挖嵌或者刮灰磨顯等方法制作，歷史最久遠。也因厚螺鈿色澤變化簡單，宜鑲嵌簡潔明快的圖案，明清兩代的匠人偏向于使用厚螺鈿鑲嵌家具等大件器物。
凡是能傳承下來的東西，從來都不是一成不變，包括螺鈿鑲嵌。在《髹飾錄》中明注：“殼片古者厚，而今者漸薄也”。除了厚螺鈿鑲嵌，另一種稱作薄螺鈿鑲嵌，又稱“軟嵌螺鈿”或“點螺”，將貝殼原料制成薄如蟬翼的鈿片，點在漆坯或木頭上制作而成。薄螺鈿鑲嵌做出的制品會比厚螺鈿鑲嵌更為精巧美觀，可它也有弱點，就是穩定性不如厚螺鈿鑲嵌，時間一長會發生鈿片剝離、開裂情況。
《清乾隆 大漆嵌螺鈿八寶紋葵花形捧盒》，鑲嵌纖巧精工，螺鈿上施陰線刻劃莖脈，蓮葉瓔珞近似隨風浮動，婉轉自然，色澤光彩奪目生輝
富麗華貴的螺鈿與精細雅致的傳統家具結合，產生了一種美妙的“化學反應”，總有一種迷人的吸引力，牽引我們一步一步揭開它的謎底。
螺鈿鑲嵌的傳統家具舊時受到宮廷喜愛，而今也一直為藏家所青睞，屢屢現身拍場，也皆有驚艷表現。（來源：第四十期《品牌紅木》雜志 梁曉珩∕文 楊銀竹∕編輯）
